張斌
武松是《水滸傳》里的重要人物，在家中排行第二，又叫“武二郎”，梁山好漢排行14位，為十大步軍頭領之一，號天傷星。《水滸傳》中武松的故事很多，景陽岡打虎、斗殺西門慶、醉打蔣門神、大鬧飛云浦、血濺鴛鴦樓、夜走蜈蚣嶺、這些故事都非常精彩。展現了一個武藝超群、勇猛剛強、嫉惡如仇、行俠仗義、有勇有謀、有恩必報、有仇必報，富有血性和傳奇色彩的貧民英雄好漢的形象，給我們留下了深刻的印象。
故事奠定了小說的基礎，那些精彩的情節令小說增添了無數的魅力。情節是故事發展的核心，一個好的情節可以推動故事發展，讓故事更加引人入勝。施耐庵寫武松，情節設置非常出色，往往于故事推進中飛來一筆，突出一個情節，增加懸念，吸引讀者，塑造人物形象。
愛德華·摩根·福斯特在《小說面面觀》一書寫道：“小說的基礎是故事，故事是以時間為序，以事件為對象所進行的敘述，故事可以充當情節的基礎，但情節是更高級的生命體形式”。武松出場的時候并不咋樣，還有些窩囊。他因為誤以為自己在家鄉打死了人而逃亡，在柴進莊上躲藏。又因為喝醉后常打仆人，莊上沒有人不嫌棄他。說白了他就是個小混混，在逃犯。除了同是在逃犯的宋江，幾乎無人喜歡。
武松從柴大官人莊上辭別宋江，本是回鄉探望哥哥武大郎，路過景陽岡，打死老虎為民除害，成了大英雄，做了陽谷縣步兵都頭，。巧的是武大正好搬來這里賃房住下，兄弟相遇，潘金蓮見武松生得威勢，心里喜愛，著意叫搬來家里一同住，武松便聽哥嫂之言，兄弟合住一起。小說寫到這里，施耐庵用了很多筆墨寫了家長里短。“自從武松搬進家里來，取些銀子與武大，叫買餅馓茶果，請鄰居吃茶。眾鄰舍斗分子，來與武松人情，武大又安排了回席，都不在話下，過了數日，武松取出一匹彩色段子與嫂嫂做衣裳。那婦人笑嘻嘻道：‘叔叔如何使得，既然叔叔把與奴家，不敢推遲，只得接了’武松自此只在哥哥家歇息。”
這些看似閑話，與主要故事無太多關系。但這個情節就是更高級的生命體形式。一方面反映了武松這個人心地善良，重親情友情，另一方面也讓緊張的故事舒緩下來。前面已寫了潘金蓮極愛武松，兩人的關系會是怎樣的走向，這里就設置了懸念。因為寫出了武松善良和珍惜親情友情，后來武松殺潘金蓮、西門慶，亡命天涯，無家可歸，就更令人扼腕嘆息，增強了閱讀體驗。
類似的情節設置還有《水滸傳》第三十一回，寫武松殺張都監復仇，小說并不只一味寫武松去復仇的緊張氣氛，而是在緊張中穿插了張都監一家緩慢閑適的生活場景，這樣的情節設置與武松的復仇形成了節奏上的強烈對比。這種穿插，金圣嘆稱為“閑筆”，不是主要情節。有了這些“閑筆”，小說就有張有弛，緩急互襯，既避免了敘事的單調，又增強了空間感，所以，“閑筆”不僅是一種有效的藝術表現手段，也一定程度體現出創作者把握敘述節奏的能力。
武松是打虎英雄，不過他也打過狗，可惜沒打贏。《水滸傳》第三十二回，武行者痛打孔亮，搶了他的酒肉，大吃大喝一番后，跌跌撞撞沿溪走：“旁邊土墻里走出一只黃狗，看著武松叫……武行者大醉，正要尋事，恨那只狗趕著他只管吠，便將左手鞘里掣一口戒刀來，大踏步趕。”狗見了生人當然要吠，這是生活常識。可它吠的對象是武功蓋世、名滿天下的武松，又是武松一路被人陷害，入人生低谷，自然而然會被武松痛打。“那只黃狗繞著溪岸叫。武行者一刀砍將去，卻砍個空，使得力猛，頭重腳輕，翻筋斗倒撞下溪里去，卻起不來。”打虎英雄卻打不了狗，讀來有趣。更有甚者，冬天的溪水寒冷無比：“扒起來淋淋的一身水，卻見那口戒刀浸在溪里，武行者便低頭去撈拿刀時，撲地又落下去，只在溪水里滾。”這樣的場面讓人難受，是武松武功越來越不行了嗎？或者受傷發揮不出來了？都不是，這樣的情節安排看似不合理，又非常自然。這個時候的武松不僅經歷過家庭變故，發配充軍，又因為中張都監美人計，再次發配，途中遭謀殺而奮力自救，被迫再次亡命天涯。對官府失望，對前途迷惘。幾番狗叫，小人當道。戒刀“亮得耀人”，濕淋淋的武松凍得不行，爬起來還顧念好刀，“便再蹲下去撈那刀時，撲地又落下去，再起不來”。只有亮得耀的戒刀人反襯英雄黯淡。
虎落平陽被犬欺，打虎英雄照樣被犬欺。而且被欺負的可憐之極。此時的武松已經經歷太多的黑暗和悲慘，他無家可歸，有國難投，只會自暴自棄，懷揣柴進的介紹信正趕往二龍山投奔花和尚魯智深呢，前途只有落草為寇。武松已經沒有當初的意氣風發，心灰意冷，已經對人生絕望，與現實決裂。一個絕望的人，只能在醉后踉踉蹌蹌，胡踢亂打，結果就是虎落平陽。施耐庵寫武松的故事，以打虎完勝開篇，以打狗失敗完結，他講述了一個英雄一步步淪落的故事，打狗之后的武松再無大的豪氣和作為。難怪金圣嘆會點評：“為用世者讀之寒心”。
好的情節設計能夠讓讀者產生懸念和期待，《水滸傳》第113回中寫施恩、孔亮不識水性，一時落水，俱被淹死，宋江見又折了二將，心中大憂，嗟嘆不已，此處，施耐庵綴了一筆，“武松念起舊時思義，也大哭一場。”這飛來神筆，這也是《水滸傳》中武松為數不多的眼淚，可見他的心里一定是非常在意施恩這個兄弟的。體現了武松的重情重義。這一情節的設置，也照應了前面武松在發配孟州的時候，和施恩交往的深厚感情，也讓讀者產生了一個懸念，就是武松會不會給他報仇？讓讀者一直保持興趣。通過變化和解謎的情節設計，讀者能夠體驗到緊張刺激的閱讀過程。此外，情節設計還能夠引發共鳴，讓讀者在故事中找到自己的答案或啟示。愛德華·摩根·福斯特說；“他提前為他的小說布局規劃，最少也是要高舉全局之上，他對因果邏輯的關心賦予了他先決者的氣質。”當然，他指的不是《水滸傳》，夸的也不是施耐庵，他講的是小說創作的一般規律。而他的觀點在《水滸傳》得到了印證。武松是反招安的，在《水滸傳》第七十一回，當樂和唱宋江作的詞：“望天王降詔早招安”，只見武松叫道，“今日也要招安？明日也要招安去，冷了弟兄們的心”。他是第一個站出來反對招安的，而且態度堅決。照說在攻打方臘這種和梁山一樣的農民起義，他應該消極，不會奮力拼殺。但書中寫他英勇作戰，還受傷斷了一條胳膊。這似乎很矛盾，但有了哭施恩一節，暗示他的拼命是為了感情和義氣，這感情和義氣一是因為宋江，二是梁山兄弟一個接一個的犧牲。這飛來一筆打通了招安前后兩個武松，使他的成長有了一致性。而斷臂的情節，又為他離開梁山眾好漢給出了很好的理由。他以傷殘為由拒絕回京做官，留在杭州六合寺出家，八十善終。可見，好的情節設計能夠讓讀者在情感上與作品產生共鳴，從而增強閱讀體驗。
《水滸傳》總共一百二十回，有十回專寫武松，被評論界稱為“武十回”。文筆著墨既多過宋江，也比逼上梁山的林沖多。一個又一個快意恩仇的故事固然塑造了英雄形象，但精彩絕倫的情節設置更是功不可沒。施耐庵的高明不僅常常是用飛來閑筆的精彩情節刻畫人物，還讓情節寫到的細節都勾連、編織在一起。著名評論家謝有順先生講：“這其實就是小說的針腳。針腳下得越綿密，生命就越立體、飽滿，人物就越令人印象深刻。”施耐庵寫武松，無論是故事主線情節，還是閑筆情節，都描寫細膩、連貫，展現人物的性格特征和思想感情，讓武松這個形象飽滿、鮮活，深受讀者喜愛。
