翻開《劉志杰劇作選》（小戲曲、小品卷），我忽然想到了金字塔的結構，一塊塊基石壘起來，下大上小，直至塔尖。志杰先生從事了幾十年戲劇創作，成果豐厚，壘起來就是一個劇本作品塔，如果他獲全國獎的劇本《馬大怪傳奇》是這個作品塔的塔尖，那這些小戲小品就是作品塔的層層基石。正由于有這些堅固的基石，才會有那塔尖耀眼的輝煌。這些小戲小品，記錄了志杰從事戲劇創作的歷程，凝聚著他傾注于所鐘愛的戲劇事業的汗水和心血。
高爾基在《論劇本》中說：“劇本是最難運用的一種文學形式，其所以難，是因為劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動來表現自己的特征，而不用作者提示。”戲劇是一種綜合藝術，作者提筆時，除了要考慮劇本的戲劇性以外，還涉及表、導、音、美，因此，要求劇作者具備文學藝術的綜合素質，否則，寫出來的劇本要么沒法演，要么花費人力財力排出來卻沒人看。而志杰的這些劇本演出時就受到觀眾熱烈歡迎，現在讀起來，劇情依然有趣，人物活靈活現，說明他從一開始就在各個方面打下堅實的基礎，可能起初他是無意識的，因為他并沒有從小就立下當一個劇作家的志愿。
他自己說：他出生于世代為農的家庭。兒時常喜翻民間故事、戲劇抄本等家書。中學畢業后即步入社會當人民教師，業余寫文章、學器樂、研中醫、讀易經。因為時代和工作的需要，才步入了這個行當。正是他這些廣泛的愛好和經歷，使他無意中為進入戲劇創作奠定了基礎，創作中又不斷讀書學習、觀摩進修，參加各種劇本研討會、討論會，潛移默化中使他的文化藝術素養不斷得到提高，越來越駕輕就熟地為社會提供他的作品，并且形成了他自己獨特的風格。
他的作品多是接地氣之作。這些劇本基本都是反映農村的現代戲，志杰家在農村，工作后又長期保持著與農村基層干部的密切聯系，他深深了解農村干部群眾的喜怒哀樂，也以自己強烈的責任感關注著他們的命運，為他們代言，所以他的作品具有強烈的時代感。濃郁的時代氣息撲面而來，昔日的人物、場景生動再現，雖然有些作品是遵命而作，隨著時代的發展，有些問題可能會有新的認識，但他真實地反映了那個時代，用藝術的手法記錄下那時人們的認識和表現。現在讀一讀，也能從中了解七十年代后農村各個時期的歷史變化，了解農民喜怒哀樂，人情義理。
他的作品以喜劇見長。志杰平日言談幽默風趣，有他在場，氣氛總會十分活躍。他的戲也如其人，他懂得戲是要演給人看的，你得首先把觀眾吸引到劇場中來，進來了，還得要坐得住，于是，他寫劇本首先考慮的是要有戲，他發揮著自己的優勢，充分發揮他全身喜劇細胞的活力，從日常生活中去搜尋挖掘喜劇元素，注入到他所塑造的戲劇人物中，通過劇情的推進和人物的言談舉止，帶給人愉悅，真正是寓教于樂，讓觀眾在歡笑中受到啟迪和感染。長期的藝術追求，使他的作品逐漸形成自己獨特的喜劇風格。
他的作品以豐富多彩的語言取勝。長期從事農村群眾文化工作，特別是上個世紀80年代完成“十大集成”工作任務時，深入基層搜集整理民間戲曲、民間故事、民歌、民謠、民諺等民間藝術遺產，使他從民間文藝這座寶庫中吸取了豐富的營養。鮮活的群眾語言，生動的表達方式，濃烈的鄉土氣息，使他的劇本吸引著觀眾，有些看來并不是出戲的地方，演出中也會引發觀眾歡悅的笑聲，這正是他的功力所在。
和志杰一塊在戲劇界相處了四十多年，他的劇本匯集出版，邀我寫序，作為朋友，僅就印象最深的寫下以上感想，以示祝賀。倉促寫就，難免掛一漏萬，讀者細讀其作品，自會領略其妙處，有志于寫戲者也可從中學到教科書中學不到的戲劇創作知識和技巧。
志杰已經年過古稀，依然在為安康的戲劇事業奔波操勞，為培養戲劇新人不遺余力，期望他老驥伏櫪，在他的劇本塔上再添新輝！
